为了基调的明媚、向上，《孤注一掷》在金晨被捞起时，写实的叙事多了几分“无能为力，有苦难言”的无奈。
“童话的体验”让整个故事后半阶段，在个人叙事上开始有些失真。
故事节奏的提速，以至于张艺兴、金晨、王传君的对手戏，被大叙事迅速替代，显得后期主演沦为工具人，和前期相比，略微使不上劲。
但我们不能因为这种“失真的体验”就去说这部电影不好，就像金晨被捞起一样，崇先生和其背后势力的蜻蜓点水，本就是非常现实且魔化的一种表达。
局势不再是陆经理单方面的碾压局，而是这个陆经理自己都无法控制的“魔幻现实”。这种“魔幻现实”反倒让《孤注一掷》又真实起来。
华侨商会会长一边掌握着诈骗集团的物业所有权，一边极力配合大陆警方工作。当地的民风民俗和诈骗习惯，他可以如数家珍般让大陆警方开眼。他和诈骗集团首领崇先生是什么关系，电影里没有明示，可回归到他个人的“既不深度合作，也不直接对抗”的态度，一切又显得格外吊诡：
村民们靠诈骗产业链吃饭，村民们都给他面子。
这种电影故事里的吊诡，暗示着《孤注一掷》所宣传的“境外反诈”难度之大。
华侨商会会长已然属于非常合作的境外地头蛇，可相比之下崇先生和他背后的人，直接成为了境外诈骗组织嚣张的底气所在。
这些“底气”，能不能拍，敢不敢拍和能拍多少，能放多少，又成了《孤注一掷》这部电影的另一问题。
往深了讲，金晨从海里捞出的戏码，甚至比不上崇先生背后是谁更魔幻。
往浅了说，片尾张艺兴在做反诈宣传时，诈骗组织成员堂而皇之混入论坛听课，其本身就是一种“我明敌暗”的无奈。
《孤注一掷》左右不了这种无奈感，就像这部电影中那句台词一样：
打工是一辈子赚不到这么多钱的，更买不到这些想要的东西。
“含着、噎着、无能为力，有苦难言”的无奈。
好在，在这种明媚且无奈的整体故事情绪上，王传君、张艺兴、金晨三人的对手戏，给出了一个足够精彩的电影答案。
王传君在《孤注一掷》中扮演的陆经理，更像是好莱坞电影中，被观众们刻板印象的“典狱长”。资源的绝对倾斜，虚伪且伴随着暴力。
为了打破社会职能下的刻板印象，王传君多了几分“虚伪的有商有量”。这种虚伪，让典狱长被“去格”。拜佛、带小孩，PUA大家，使陆经理更像是个掌握了绝对资源倾斜的商贾。通过“暴力”和“伪善”两个大棒，不断PUA着员工从事着诈骗生产劳动。
于是，这就有了我在观影时的一个自问：
陆经理到底有没有人性？
我个人一度觉得，陆经理是不需要有人性的。只有他完全丧失了“人性”，他才能彻头彻尾的沦为“奴隶的看守，资本家的吹鼓手”。孩子的出现，让这个角色有了软肋，丧失了点题“打工是一辈子赚不到这么多钱的”可能性。
或许这也是导演和王传君刻意在回避的一点，这是一部反诈电影，不是阶级对立电影。如果他们是意识到这点，而刻意反其道而行之，其实也挺好，毕竟台词和故事已经给了，剩下的交给我们观众就好。
张艺兴这次的表现很难评。
或许是我个人太喜欢张艺兴了，关于他的表演会拿着放大镜看。这次的表现，大致和2018年《一出好戏》相当，能在一部电影里撑梁做柱。可现在2023年了，张艺兴还是显得有些“被动”，在这种非人待遇，腰间上别着头的大环境下，张艺兴少了点能让自己活下去得“筹码”。
在诈骗基地里，张艺兴饰演的程序员，靠智商是无法活这么久的，更多的应该靠智商和情商的结合。他需要一次“狡黠”的蜕变，才能在这个世界里活下去，当上技术部门组长的几句话，让我以为这个角色开了窍，可后面的“反复”，又让这个窍被堵上。
或许是因为时长的原因，砍掉了张艺兴“狡黠”的蜕变，蜕变的脱节，也让这个程序员角色在后半段失了真。小绵羊成为张PD，希望不只是在综艺里。
金晨给我的感觉，是被砍了戏。
安娜这个角色，金晨演的没有任何问题，但安娜这个角色，在故事上，遇到了张艺兴饰演的潘生一样的问题，“脱节，故事叙述无法撑起人格魅力”。
跳车这段戏码前，其实可以增加安娜之前公司里，因为小卡片据理力争领导的戏份，为她跳车的果敢，做铺垫。因为“求生意愿”和“求生勇气”向来是两回事。前期虽然酒店拍照的戏码，可这段戏缺乏对安娜勇气的描写，更像是为了功能性的被骗，而埋下的伏笔。
可这些因为剧情不得不为“大叙事”让步的问题，不足以说是缺点，只能说是无奈。道理主创们都懂，不能给与的答案就不要给，“打工是一辈子赚不到这么多钱的”这样的话，点一句就行。很多事情我们既然改变不了，那就在力所能及的范围内，把口袋守好。
被打倒的永远只能是陆经理，崇先生和崇先生背后的人，仍旧拿着血染红的美金，打着高尔夫，喝着红酒。过去是这样，现在是这样，未来......我相信，未来一定不会这样。
最后的最后，王大陆YYDS，没有任何表演痕迹。
